http://shtapov.ru/postobrabotka/ Mon, 21 May 2012 02:49:04 +0400 HostCMS http://shtapov.ru/postobrabotka/76/ Применение инструмента Света/Тени Не все фотографии делаются в идеальных условиях. Часть снимков получается с не совсем верной экспозицией, часть снимков приходится делать в контровом свете, часть может иметь неправильный тоновый баланс и зауженный тоновый диапазон. Тоновый баланс и точность экспозиции, как правило, определяют по гистограмме — графику распределения тонов в изображении. По их виду можно сделать выводы о тоновых характеристиках изображения, оценить информативность цветовых каналов, обнаружить дисбаланс. Применение инструмента Света/Тени Не все фотографии делаются в идеальных условиях. Часть снимков получается с не совсем верной экспозицией, часть снимков приходится делать в контровом свете, часть может иметь неправильный тоновый баланс и зауженный тоновый диапазон. Тоновый баланс и точность экспозиции, как правило, определяют по гистограмме — графику распределения тонов в изображении. По их виду можно сделать выводы о тоновых характеристиках изображения, оценить информативность цветовых каналов, обнаружить дисбаланс. Все тона изображения принято делить на три части. Крайнее положение занимают точки белого, или блики (Highlights). Это самые яркие области изображения. Самые темные области называют точками черного или тенями (Shadows). На рисунке 1.1 показан пример гистограммы изображения, выдержанного в темных тонах. «Горка» в первой четверти графика и «спад» в самой светлой части тонового диапазона говорят о большом количестве темных и практически об отсутствии светлых тонов. Рисунок 1.1. Пример гистограммы изображения, выдержанного в темных тонах. Следующая диаграмма на рисунке 1.2 принадлежит высветленной картинке. Об этом свидетельствует концентрация тонов в правой (светлой) части диапазона. Рисунок 1.2. Пример гистограммы высветленного изображения. Среди компьютерных ретушеров и фотографов распространено мнение о том, что изображения, сбалансированные относительно распределения темных и светлых тонов, являются наиболее качественными. На рисунке 1.3 показана гистограмма одного из таких изображений. Рисунок 1.3. Пример гистограммы сбалансированного изображения. На рисунке 1.4 показан пример изображения, имеющего высокий контраст. Изображения с предельной контрастностью — это оригиналы, окрашенные преимущественно черным и белым цветами. Гистограммы таких образцов обладают двумя ярко выраженными пиками, расположенными на противоположных концах тонового диапазона. Рисунок 1.4. Пример гистограммы высококонтрастного изображения. По виду гистограммы можно поставить еще один «диагноз» — постеризация (неравномерное распределение тонов). Это значит, что в изображении существуют однотонные сплошные области значительных размеров, и наоборот — некоторые тоновые значения не представлены совсем. Эффект постеризации показывает гистограмма, приведенная на рисунке 1.5. В среде профессионалов гистограммы подобного вида иногда называют «расческами». Рисунок 1.5. Пример гистограммы изображения с эффектом постеризации. Если гистограмма выходит за границы области справа — налицо передержка и фотографу следует скорректировать экспозицию путем введения отрицательной поправки. Если гистограмма выходит за границы области слева и в то же время не дотягивается до границы справа — налицо недодержка. На рисунке 1.3 изображен случай, когда гистограмма выходит за пределы отведенной области и справа и слева. Такое поведение можно в определенных пределах (насколько хватит динамического диапазона сенсора) скорректировать при конвертации RAW файла путем уменьшения общего контраста изображения. При этом ширина пика гистограммы на рисунке 1.3 уменьшится. В отличие от приведенных выше примеров, когда одновременно редактировались почти все пиксели изображения, при постобработке фотографий часто возникает необходимость скорректировать только света или только тени изображения. Иногда приходится корректировать отдельно и света, и тени изображения и при этом оставлять полутона с минимальными изменениями. Для решения подобных задач (раздельной коррекции изображения в темных и светлых областях) в состав пакета Adobe Photoshop CS3 входит инструмент Света/Тени. Обычно этот инструмент используют для обработки контровых кадров. Однако его с успехом можно использовать для коррекции кадров с четко выраженными областями Светов и Теней. Главным отличием этого инструмента является то, что в отличие от стандартных инструментов улучшения контраста (Яркость, Контрастность, Уровни) которые работают сразу со всеми пикселями изображения, он в состоянии выполнять избирательную, тонкую настройку областей светов и теней. Для запуска этого инструмента необходимо воспользоваться командой Света/Тени в подменю Коррекция меню Изображение. Рисунок 2. Рисунок 2. Запуск инструмента Света/Тени В результате откроется окно Тени/Света, показанное на рисунке 3. Рисунок 3. Окно Тени/Света. Основным регулятором здесь является ползунок Ширина тонового диапазона. В максимальном положении (100%) наиболее сильно корректируются родственные зоны (тени, если ширина диапазона задается для теней, и света, если ширина тонового диапазона задается для светов). Если установить значение ширины тонового диапазона в 50%, то будут регулироваться полутона, и совсем не будут регулироваться контртона (света в тенях, и тени в светах). Если не нужно регулировать и полутона, значение ширины тонового диапазона задается менее 50%. Для того чтобы выбрать «область воздействия» инструмента, используется ползунок Радиус соответственно для теней и светов. Если задать определенное значение радиуса в пикселях, то в пределах заданного радиуса вокруг пикселей, попадающих в свой диапазон, программа рассчитывает среднее значение тона. По этому значению она определяет, какая область является светлой, какая темной, а какая — полутоновой. Соответственно, чем больше радиус, тем больше область действия операции. Если значение радиуса в пикселях задать больше значения половины размера изображения в пикселях, то действие инструмента будет распространяться на все изображение, а не только на области светов или теней. Значение параметра Радиус нужно подбирать опытным путем, ориентируясь на примерный размер объектов в кадре в пикселях. Допустим, если некий объект на контровом снимке имеет в размер в поперечнике 200 пикселей, то значение радиуса нужно задать равным половине этой величины (100 пикселей). Если редактируется пейзаж, и в кадре нет четко выраженных объектов, то значение радиуса следует задавать в диапазоне от 20 до 40 пикселей, в зависимости от разрешения изображения. Для задания «силы воздействия» используется параметр Количество для теней и параметр Эффект для светов. Чем больше Количество — тем светлее будет область теней, чем больше Эффект — тем темнее будет область светов. Однако очень большие значения Количества и Эффекта (свыше 80%) часто приводят к постеризации в светлых или в темных областях кадра (см. пояснение в начале и справку в конце статьи). Рассмотрим работу инструмента на конкретном примере, рисунок 4. Рисунок 4. Снимок, сделанный в контровом свете. Снимок специально был снят в сильном контровом ключе для этой статьи. Откроем его в графическом редакторе Photoshop CS3 и воспользуемся инструментом Света/Тени, рисунок 5. Рисунок 5. Обработка снимка инструментом Света/Тени. Этот кадр не имеет ярко выраженного объекта, поэтому условно будем считать его пейзажем. Зададим значение радиуса равным 30 пикселей. Поскольку у нас тут провал в тенях, и вытаскивать мы будем тени, то значение Количество у нас будет стремиться к 100%, но помня о постеризации, зададим его равным 80%. Значение Эффект зададим равным 0, поскольку яркие области у нас в норме. Значение ширины тонового диапазона в обоих случаях зададим равным 50%. Значения Цветокоррекция и Контрастность средних тонов равны 0. Однако при необходимости ползунок Цветокоррекция позволяет отрегулировать насыщенность цветов в световых переходах. Ползунок Контрастность средних тонов позволяет выбрать необходимый баланс между яркими и темными участками полутонов. Необходимость этого баланса связана с тем, что применение инструмента Света/Тени почти всегда приводит к уменьшению контраста изображения, поскольку происходит в некотором роде выравнивание яркости пикселей. А изменяя параметр Контрастность средних тонов можно сделать кадр менее вялым и более привлекательным. Усечение теней и Усечение светов — параметры, которые задают максимальные значения, определяющие насколько темными (или светлыми) должны быть пиксели на изображении. Увеличение этого параметра будет приводить к снижению динамического диапазона картинки и уменьшению общего количества тоновых переходов. Этот параметр не рекомендуется трогать, лучше оставить значения по умолчанию — 0,01%. Если же мы изменим этот параметр в большую сторону, то так же начнет возникать эффект постеризации, но уже из-за того, что очень яркие и очень темные участки кадра будут искусственно усекаться, до некоторого очень светлого и очень темного значений серого. Результат работы инструмента показан на рисунке 6. Рисунок 6. Снимок, обработанный инструментов Света/Тени. Если воспользоваться кнопкой — Сохранить как значения по умолчанию — то инструмент Света/Тени можно использовать для пакетной обработки в Photoshop, когда например, делалась большая серия снимков на пляже против солнца. СПРАВКА Постеризацией называется потеря количества уровней тонового диапазона, при котором ступенчатый переход от одного уровня тона к другому становится визуально ощутимым. Постеризация проявляется как резкий скачок градационных тоновых переходов на оцифрованном изображении. Иными словами, уровней становится так мало, и разница между двумя соседним уровнями становится настолько заметной, что это бросается в глаза зрителю. Пример постеризации приведен на рисунке 7. Рисунок 7. Пример постеризации. Сравнительные гистограммы снимка (рисунок 4) показаны на рисунках 8 и 9. По рисунку 8 видно, что в кадре практически отсутствуют света средних тонов. На рисунке 9 видны серые тона в диапазоне яркости от 0 до 75. Рисунок 8. Гистограмма снимка до его обработки. Рисунок 9. Гистограмма снимка после его обработки. Tue, 10 Aug 2010 21:24:00 +0400 http://shtapov.ru/postobrabotka/76/ http://shtapov.ru/postobrabotka/2/ Знакомство с плагином Exposure 2 — стилизация цифрового изображения под пленку Очень часто при работе с фотографиями появляется желание выполнить стилизацию кадра под какую-нибудь черно-белую или цветную фото- или кинопленку известных марок. Использование подобных приемов позволяет подчеркнуть главного героя или идею снимка, либо наоборот, скрыть или замаскировать лишнее в кадре или его дефекты. Сделать это можно разными способами. Чаще всего фотографы обрабатывают снимки подобным образом в Photoshop, который позволяет делать над снимками практически любые манипуляции. Однако очень часто это долгий и весьма кропотливый процесс. Для облегчения процесса стилизации снимков сторонние производители выпускают массу различных плагинов, встраиваемых в Photoshop модулей, так или иначе облегчающих поставленную задачу. Пример одного из таких, наиболее удачных, по моему мнению, плагинов мы рассмотрим в очередной статье, посвященной обработке фотографий. Речь идет о плагине Exposure 2. Знакомство с плагином Exposure 2 — стилизация цифрового изображения под пленку Очень часто при работе с фотографиями появляется желание выполнить стилизацию кадра под какую-нибудь черно-белую или цветную фото- или кинопленку известных марок. Использование подобных приемов позволяет подчеркнуть главного героя или идею снимка, либо наоборот, скрыть или замаскировать лишнее в кадре или его дефекты. Сделать это можно разными способами. Чаще всего фотографы обрабатывают снимки подобным образом в Photoshop, который позволяет делать над снимками практически любые манипуляции. Однако очень часто это долгий и весьма кропотливый процесс. Для облегчения процесса стилизации снимков сторонние производители выпускают массу различных плагинов, встраиваемых в Photoshop модулей, так или иначе облегчающих поставленную задачу. Пример одного из таких, наиболее удачных, по моему мнению, плагинов мы рассмотрим в очередной статье, посвященной обработке фотографий. Речь идет о плагине Exposure 2. Подробнее о плагине (ENG) можно почитать на сайте производителя:http://www.alienskin.com/exposure/index.aspx Плагин Exposure 2 для графического редактора Photoshop предназначен для имитации изображения, которое можно получить при съемке пленочным фотоаппаратом. Exposure 2 позволяет воссоздать особенности, характерные для пленок разных производителей. В модуле имеется немалое количество предварительных заготовок (более 300) для имитации многих особенностей разных пленок. Некоторые эффекты, такие как зернистость, можно добавлять не ко всему изображению, а только к теням, ярким участкам или полутонам. Для установки плагина запустите EXE-файл. Установленный плагин появится в меню фильтров Photoshop. Для запуска Exposure 2 в меню Фильтр следует выбрать подменю Alien Skin Exposure 2, а затем выбрать вариант работы с цветным или с черно-белым кадром (Рис. 1).   ? Рис. 1 — Запуск плагина Exposure 2 Выберем режим работы, предназначенный для стилизации черно-белого снимка. На экране появится окно (Рис. 2), позволяющее очень удобно и оперативно выполнять необходимые манипуляции с фотоизображением. Рис. 2 — Вид окна плагина Exposure 2 Слева вверху мы видим 6 вкладок: Settings — общие настройки изображения. Color — работа с цветом. Tone — инструменты для работы с тональностью фотографии: Shadow/Highlights, Curves, Contrast. Focus — изменение резкости фотографии. Grain — настройки имитации пленочного «зерна». IR — настройки имитации инфракрасной (IR) фотопленки (данная вкладка доступна только при стилизации черно-белых фотографий). Вкладка Settings содержит все основные типовые настройки, которые мы можем применить к выбранному снимку. Здесь можно выбрать желаемый стиль снимка, одновременно просматривая результаты его применения к выбранной фотографии. Опция Preview Split позволяет разделить обрабатываемый снимок желаемым образом для сравнительного просмотра — до применения плагина и после (пример работы опции показан на Рис. 2-1). Рис. 2-1 — Пример работы опции Preview Split Кнопки справа от окна предпросмотра позволяют поворачивать кадр, передвигать его в окне просмотра и масштабировать обрабатываемый снимок. Factory Settings — одно из основных составляющих плагина Exposure 2. Это огромное количество уже созданных настроек (пресетов) обработки, с помощью которых можно простым щелчком мыши сразу применить к выбранной фотографии желаемый стиль. Сами пресеты условно разделены на две большие группы — для получения эффекта цветной или черно-белой пленочной фотографии. Нужная группа выбирается выбором соответствующего режима (Back and White film или Color film), как это было показано на Рис. 1. Как видно, в плагинах присутствуют пресеты, имитирующие крос-процесс (Cross Processing), пленочные цвета (Films — Print), а также цвета слайда (Films — Slide) и полароида (Polaroid). Пометка grain off на пресетах означает, что на картинке не будет имитации пленочного «зерна». Отдельно стоит выделить пресеты Focus, Grain Only и Tonality. Эти пресеты никак не влияют на цвет картинки, а предназначены для работы с резкостью, «зерном» и тональностью фотографии соответственно. Я попробовал использовать для обработки одной и той же цветной фотографии различные типовые пресеты. Вот что у меня получилось. Исходный кадр Agfa_APX_100 Agfa_APX_100_sepia Fuji_Neopan_1600 Fuji_Neopan_1600_sepia Ilford_Delta_3200 Ilford_Delta_3200_sepia Kodak_T-MAX_P3200 Kodak_T-MAX_P3200_sepia Fri, 15 Jan 2010 11:30:00 +0300 http://shtapov.ru/postobrabotka/2/ http://shtapov.ru/postobrabotka/1/ Обработка портрета, снятого в домашних условиях Говоря о постобработке фотографий можно рассматривать разные аспекты. От элементарного кадрирования и шарпинга до восстановления «убитых» неправильной экспопарой снимков и специальных приемов постобработки. На эту тему в сети масса различных материалов, уроков, видеороликов и прочей информации. И, тем не менее, прошу моего читателя смотреть на этот цикл статей не как на «дань моде», а как попытку высказать собственное мнение на обработку фотографии. Без злоупотребления всякими «заумными формулировками» и иногда непонятной многим теорией.? Итак, некий начинающий фотограф снимал в помещении и получил кадр, показанный на рисунке 1. Рисунок 1. Если мы рассмотрим кадр, то обнаружим, что несмотря на почти идеальную экспозицию (которую можно проверить по гистограмме) кадр имеет существенные недостатки — нарушенный баланс белого, неправильное кадрирование, излишнюю резкость для портрета. Нам повезло, что кадр сохранен в формате RAW. Данные RAW содержит гораздо больше информации по сравнению с JPEG. Как правило, такие файлы имеют разрядность 12 или 14 бит на пиксель, по сравнению с 8 битами у JPEG. Поэтому файлы формата RAW имеют больший объём, чем JPEG, это означает, что фотографической информации, в них также больше. Эту информацию можно извлечь с помощью специальной программы — RAW конвертора. RAW часто называют «цифровым негативом», тем самым подчёркивая, что: информация в нём не предназначена непосредственно для рассматривания. Она одновременно избыточна (по числу бит на пиксель, например), и недостаточна (из-за действия массива цветных фильтров); конечный, нормально воспринимаемый универсальный графический файл — это «отпечаток» с «негатива», условия создания которого (как и при печати в плёночной фотографии) можно изменять, получая с одного и того же «негатива» различные отпечатки. Обработка RAW-файла позволяет менять параметры кадра (такие как экспозиция (в определённых пределах), яркость, контраст, баланс белого, контурная резкость, насыщенность) непосредственно перед конвертацией, как если бы мы делали их перед съёмкой. Это позволяет получить конечное изображение, не потеряв при этом слишком затемнённые или слишком осветлённые участки одного кадра, например, пейзажа с тёмным лесом и ярким небом или малоконтрастного объекта. Следует, однако, помнить, что некоторые параметры, например, значительная ошибка экспозиции, отсутствие фокуса, шевелёнка (смазанность), коррекции не поддаются. Таким образом, формат RAW предоставляет фотографу гораздо больше возможностей для постобработки, нежели формат JPEG. Более подробно об этих форматах и их возможностях можно прочитать в статье Михаила АФАНАСЕНКОВА «Разумно о фото». Откроем наш RAW кадр в графическом редакторе Photoshop CS3. На экране появится окно, показанное на рисунке 2. Это окно конвертора Camera RAW 4.6 — позволяющего внести корректировки в кадр с помощью ряда встроенных инструментов коррекции, находящихся в правой части окна. Рисунок 2. С помощью ползунка «Температура» снизим температуру снимка до такого значения, когда оттенок глаз в белой части станет действительно похож на белый. В нашем случае это составит примерно 3900 градусов. С помощью ползунков «Экспонирование», «Восстановление» и «Заполнение светом» постараемся, насколько это возможно, улучшить соотношение темных и светлых участков кадра. В результате получим картинку, показанную на рисунке 3. Рисунок 3. Теперь выполним кадрирование снимка, воспользовавшись инструментом «Кадрирование» в графическом редакторе Photoshop, рисунок 4. Рисунок 4 Затем в меню «Изображение» выберем подменю «Коррекция» и в нем воспользуемся командой «Уровни», либо воспользуемся комбинацией клавиш Ctrl+L, рисунок 5. Рисунок 5. Откроется окно настройки уровней, показанное на рисунке 6. В этом окне нажмем кнопку «Авто». А затем сместим уровень «Серого» до значения, когда темные и светлые участки кадра не имеют пересветов или завалов. Рисунок 6. В моем случае это получилось значение — 1.15. При этом картинка приняла вид, показанный на рисунке 7.   Рисунок 7. Применим настройки, нажав кнопку ОК. В результате наш кадр примет вид, показанный на рисунке 8. Рисунок 8. Теперь воспользуемся подменю «Коррекция» в меню «Изображение», и выберем в нем команду «Света/Тени….», откроется окно, показанное на рисунке 9. Рисунок 9. В этом окне выполняется одна из самых сложных задач — выставляется оптимальное соотношение между тенями и светами. При этом следует стараться, чтобы не потерять мелкие детали в результате этих манипуляций. В результате получаем картинку, показанную на рисунке 10. Рисунок 10. Теперь воспользуемся инструментом «Штамп», и выполним ретушь дефектов кожи, рисунок 11. При этом штамп имеет следующие параметры: Режим — Нормальный, Непрозрачность — 90%, Нажим — 70%, Диаметр кисти — 100 пикселей. Но последний параметр необходимо задавать в зависимости от конкретного участка коррекции. Рисунок 11 После выполнения ретуши было выполнено предварительное сохранение файла фотографии в формате PSD. Теперь можно перейти к выполнению «Гламура». Для этого я воспользовался плагином (надстройкой для Photoshop) «Portraiture» в подменю «Imagenomiс» меню «Фильтр» (рисунок 12). Этот плагин устанавливается отдельно. Более подробно прочитать об этом плагине можно вот по этой ссылке http://www.imagenomic.com/pt.aspx Плагин позволяет избирательно устранять недостатки кожи, сохраняя текстуру и другие важные детали портрета, такие как волосы, брови, ресницы и т.д., чем существенно ускоряет трудоемкий процесс попиксельного ретуширования. Автоматически распознает поверхность кожи, формируя автомаску, которую можно корректировать в ручном режиме. Плагин Portraiture предназначен для Adobe Photoshop / Elements для Windows и Mac. После запуска плагин Portraiture в режиме «автомат» распознает поверхность кожи в открытом изображении и формирует автомаску, которую вы можете скорректировать на свой вкус в ручном режиме с помощью регуляторов-ползунков. Вы можете изменять маску до тех пор, пока не достигните нужного Вам результата и при этом не потерять ни одного Вашего действия с изображением, так как плагин делает снимки каждого изменения и заносит их в историю. Эта функция позволяет без ограничений возвращаться в прошлое и обратно. Результаты манипуляций можно наблюдать непосредственно на мониторе в удобном для пользователя одно и двухоконном режимах в реальном времени. Плагин превосходно устраняет дефекты кожи, пигментные пятна, сокращает морщины и т.д., и при этом полностью сохраняет значимые детали, такие как волосы, ресницы, брови. Все параметры сглаживания регулируются: можно выбрать нужный уровень сглаживания из списка или самостоятельно настроить такие параметры сглаживания, как резкость, размытие, тон кожного покрова, яркость и контраст. Пользовательские настройки сохраняются в профилях для дальнейшего использования. При этом к разным ретушируемым областям могут быть применены различные варианты сглаживания. Плагин позволяет обрабатывать изображения в пакетном режиме. Рисунок 12. Окно плагина, представлено на рисунке 13. Рисунок13. В этом окне в прокручивающемся списке «Preset» был выбран режим «Glamour» и с помощью инструмента «Пипетка» выбран уровень тональной маски. В правой части окна необходимо установить галочку «Create Transparency Mask» чтобы включить режим создания маски прозрачности. А в списке «Output» выбрать режим создания нового слоя. Во вкладке «Enhancements» (Улучшения) выполняется необходимая доводка гламурной маски. Результат операции показан на рисунке 14. Более подробно работа с плагином будет рассмотрена в одной из последующих статей. Рисунок 14 После нажатия на кнопку ОК плагин будет закрыт, снова откроется окно редактора Photoshop, и в нем будет создан новый слой-маска для обрабатываемой фотографии, рисунок 15. Рисунок 15. Теперь необходимо выделить слой маску, и подобрать ее оптимальную прозрачность таким образом, чтобы с одной стороны исключить эффект «пластмассовой кожи» а с другой стороны получить достаточную маскировку мелких дефектов корректирующей маской. После чего необходимо в меню «Слой» воспользоваться командой «Выполнить сведение». В результате оба слоя будут объединены в один. Теперь можно еще раз воспользоваться командой «Света/тени…» для окончательного установления баланса между светлыми и темными участками кадра. При необходимости сменить тональность и насыщенность фотографии, и сохранить готовый обработанный кадр. Сравнительный результат наших манипуляций показан на рисунке 16. © Shtapov.ru для сайта http://photokaravan.com/ Thu, 14 Jan 2010 11:28:00 +0300 http://shtapov.ru/postobrabotka/1/